Article de presse (Page 2)

Article du Monde (2007) : le Sénat espagnol adopte une résolution de soutien aux anciens brigadistes polonais.

« En vertu de cette règle, les sénateurs se sont inquiétés du sort réservé par le gouvernement polonais aux anciens brigadistes. »

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Enquête du Monde (2007) sur la droite polonaise qui veut retirer leurs droits d'anciens combattants aux brigadistes, à travers le témoignage de Bernard Kon, 97 ans.

« Les souvenirs reviennent pêle-mêle : l'année 1937, la guerre civile espagnole, le front républicain à Madrid. »

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Pologne . Le gouvernement considère les combattants en Espagne républicaine comme des « traîtres ».

Le gouvernement de Varsovie met en place actuellement une série de mesures visant à éliminer de l’histoire du pays le souvenir des brigadistes polonais qui ont combattu pour la défense de la République espagnole contre l’agression combinée de Franco, Hitler, Mussolini et Salazar. Les brigadistes sont qualifiés par les autorités polonaises de « traîtres et criminels ».

Plusieurs dispositions et un projet de loi sont en cours d’élaboration à l’encontre des brigadistes : suppression de la pension d’ancien combattant, élimination des noms d’une rue et d’une école à Varsovie à la mémoire des anciens de la brigade Dombrowski. Pour le gouvernement polonais, les brigadistes furent des « traîtres » parce qu’ils seraient partis combattre en Espagne pour « construire le communisme » et qu’ils auraient contribué à la consolidation du « régime totalitaire » en formant « un groupe influent » au sein du parti communiste polonais.

Les autorités polonaises avaient déjà fait disparaître du monument au soldat inconnu de Varsovie les noms des principales batailles (Ebre, Brunete, Jarama) auxquelles les brigadistes polonais avaient participé en Espagne.

Après le déclenchement de la guerre d’Espagne, de nombreux Polonais – communistes et non communistes – avaient rejoint les Brigades internationales. Leur brigade portait le nom de Dombrowski. Plusieurs centaines d’entre eux sont morts au combat et la plupart des survivants jouèrent un rôle déterminant dans la résistance à l’occupation nazie. La Pologne élimine de l’histoire les brigadistes alors qu’en Estonie les anciens SS font l’objet d’hommages officiels répétés. Sans aucune réaction de l’Union européenne alors que ces deux pays sont membres des 27.

Les mesures annoncées à Varsovie provoquent en Espagne de vives réactions. À Paris, l’Association des amis des combattants en Espagne républicaine a fait connaître mardi son « indignation » et va lancer une pétition de protestation sur son site internet (http://www.acer-aver.fr)

José Fort

Article de La Dépêche du Midi (2007) : cérémonie au mur des fusillés de la centrale d'Eysses, combat pour la mémoire des républicains espagnols Jaime et Domenec.

« Le 23 février 1944, des résistants ont payé cette liberté au prix fort : ils furent assassinés par les miliciens sur ordre de Vichy. »

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histoire
Les héros de l’Affiche rouge
Article paru dans l’édition du 13 février 2007.

Le 21 février 1944, les nazis exécutaient au Mont-Valérien les membres du groupe Manouchian. Un documentaire, réalisé par Jorge Amat et Denis Peschanski, raconte l’histoire de leur traque.

Par Jean-Emmanuel Ducoin

L’histoire mérite toujours plus qu’une évocation simplifiée au milieu d’un beau discours. Pour avoir oublié qu’on ne « jouait » pas en toute impunité avec les traces du passé – qu’elles soient détournées de leur sens par ci ou récupérées par là – beaucoup ont vu leur orgueil idéologique contredit par les faits. Parfois même par la découverte de nouveaux documents. Depuis le milieu des années quatre-vingt et le film odieux de Stéphane Courtois et Mosco Boucault qui accusèrent la direction clandestine du Parti communiste de l’époque d’avoir lâché sinon sacrifié le groupe Manouchian, l’Affiche rouge aura alimenté bien des polémiques indignes. Jusqu’à l’ouverture d’archives inédites, policières, judiciaires et autres…

Le hors-série que nous publions cette semaine est très important. Car le documentaire offert avec ce numéro, réalisé par Jorge Amat et l’historien Denis Peschanski, et intitulé la Traque de l’Affiche rouge (1), est une pièce d’histoire supplémentaire absolument irremplaçable. Non seulement le film confirme ce que nous savions, à savoir que la « thèse » de Courtois-Boucault était une construction idéologique et anticommuniste, mais il raconte, dans le détail, la lutte, la chute et le procès de ce groupe de résistants dans le Paris de la fin 1943. Les réalisateurs montrent l’impitoyable traque que la police française (les brigades spéciales) fit à ces résistants membres de la MOI, gamins pour la plupart, ces résistants, ces étrangers, ces juifs, ces communistes. Pour la première fois, Denis Peschanski exhume des documents originaux et, sous l’oeil de la caméra, nous suivons l’historien pas à pas aux archives du musée national de la Résistance, à la Fondation de la Shoah, au Mont-Valérien ainsi qu’aux archives de la préfecture de police. Tous les cheminements du groupe Manouchian sont ainsi décrits, des actions héroïques aux filatures, en passant par l’ampleur des moyens déployés pour parvenir aux arrestations, avant la torture et le massacre par les armes, un 21 février 1944 dans la clairière du Mont-Valérien. Dans le documentaire, des grands témoins de l’époque témoignent. Et dans notre hors-série, nous leur donnons la parole : Lise London, Cesar Covo, Roger Trugnan, Paulette Szlifke-Sarcey, Irma Mico, Robert Endewelt, Adam Rayski, etc. Tous se souviennent. Tous parlent d’hier. Et tous évoquent notre présent à la lumière de ce passé.

C’était il y a un peu plus de soixante ans. On les appelait « Ceux de l’Affiche rouge ». Pour les générations d’après-guerre, ils furent un poème d’Aragon, puis une chanson, quand Ferré y mit une musique. Dix visages sur une affiche. Mais « vingt et trois étrangers et nos frères pourtant ». Héros morts pour la France. Et pour toujours plus forts que la haine.

(1) Un documentaire produit par la « Compagnie

des phares et balises », que nous tenons à remercier particulièrement.

idées
Le Cri du silence ou les horreurs du franquisme
Article paru dans l’édition du 22 février 2007.

Avec le Cri du silence, un film reportage (1) réalisé par Dominique Gautier et Jean Ortiz et consacré aux fosses communes du franquisme, les auteurs poursuivent inlassablement tout un travail engagé pour soulever une chape de plomb, celle qui empêche aujourd’hui encore de porter au grand jour les horreurs perpétrées en Espagne sous la longue nuit du franquisme.

par Alain RAYNAL

Ce film d’une heure, disponible en DVD, retrace le processus d’exhumation, en juin et juillet 2004, de 22 corps jetés par les franquistes dans deux fosses communes du village de Santaella, près de Cordoue, en Andalousie.

« On contribue à récupérer ces pages arrachées de l’histoire contemporaine de l’Espagne, non pour commémorer mais pour mémoriser », souligne fortement Ortiz. Il rappelle que l’État espagnol rechigne encore à reconnaître officiellement les dizaines de milliers de républicains assassinés,
de 100 000 à 300 000, selon les historiens -, qui gisent toujours dans ces fosses de la honte.

Le travail de mémoire, insiste l’universitaire palois, reste le meilleur rempart non seulement contre l’oubli, « mais aujourd’hui aussi contre les faussaires ». Ces tenants d’un « pacte tacite de l’oubli » ou ceux qui tentent de renvoyer dos à dos les victimes et leurs bourreaux.

Le Cri du silence constitue un document exceptionnel et émouvant. Il porte témoignage de la dignité des familles et de l’engagement des jeunes Espagnols d’aujourd’hui qui veulent remettre au grand jour le passé républicain de leurs parents et de leur pays.

(1) Le Cri du silence. Les fosses communes du franquisme, réalisation de Dominique Gautier, Jean Ortiz, musique originale de Manuel Rodriguez, Production CREAV Atlantique. 8, rue Paul-Bert, 64000 Pau (05 59 90 34 90).

Projection du documentaire, à l’initiative des Amis de l’Humanité, le vendredi 23 février 2007, à 18 h 30, au centre Rabelais (esplanade Charles-de-Gaulle), Montpellier.

Alain Raynal

Le 70e anniversaire des Brigades internationales vu par l'association espagnole AABI : retour d'une trentaine de brigadistes en Espagne, inauguration du monument de Morata de Tajuña (texte en espagnol).

« Con la misma ilusión que tenían en 1936 volvieron a reunirse en España una treintena de los veteranos de las Brigadas Internacionales. »

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Un article de José Fort publié dans l’Humanité Dimanche du 11 janvier 2007

Guernica : le fabuleux destin du tableau de Picasso

Dans son atelier de la rue des Grands Augustins à Paris, en ce début janvier 1937 gris et froid, Pablo Picasso attend la visite des représentants du gouvernement républicain espagnol. Le célèbre peintre vit douloureusement la guerre déclenchée par Franco et ses alliés de Berlin et de Rome. Il suit de près les combats en cours à Madrid en lisant notamment « l’Humanité » dont il restera jusqu’à sa mort un fidèle lecteur. Les autorités espagnoles l’ont nommé directeur honoraire du musée du Prado. Elles souhaitent, malgré les événements, assurer la présence de l’Espagne à l’exposition mondiale de Paris.

José Gaos, commissaire général du pavillon espagnol, Max Aub, attaché culturel, Josep Lluis Sert, architecte et le poète José Bergamin s’installent dans l’atelier après fortes embrassades. « Don Pablo », lui dit José Gaos, « je suis mandaté par le gouvernement pour vous passer commande d’une œuvre de grande dimension. » Picasso vit des jours difficiles. Les images de son pays martyrisé le hantent jour et nuit. Il traverse aussi des moments délicats dans sa vie personnelle. En guise de réponse, il lit à ses visiteurs un de ses poèmes « Songe et mensonge de Franco » et leur montre deux eaux-fortes et 14 esquisses représentant le général putschiste. Des caricatures sanglantes. « Elles sont à vous », lance Picasso. « Don Pablo » réplique José Gaos, « nous vous demandons autre chose : une toile qui recouvrira un mur entier de notre pavillon. »

Quatre mois passent et Picasso tarde à se mettre au travail. La seule grande toile murale qu’il ait réalisée remonte à 1917 pour le ballet « Parade » de Jean Cocteau. Il découvre qu’un de ses proches amis, Joan Miro, a accepté de fournir une oeuvre. Il va, discrètement, « espionner » l’avancement des travaux du pavillon. Le 1er mai, il enrage. Picasso a pris connaissance la veille du bombardement de la ville basque de Guernica et découvre les premières photos de la cité martyrisée un jour de marché, les cadavres, les immeubles en feu, les femmes et les enfants fuyant l’horreur. Le bilan est terrible : 1600 morts, des milliers de blessés. Une ville rayée de la carte, un test pour l’aviation nazie. Il passe commande d’une grande toile au vieux Castelucho dont la boutique, rue de la Grande-Chaumière est le repère des peintres espagnols. Son arpète, Jean Vidal qui deviendra plus tard un encadreur connu à Paris nous raconte son « aventure ». « Castelucho me dit le matin « porte cette toile à Picasso ». A dix heures, je me présente à la porte de l’atelier persuadé d’être trop matinal. Picasso déjà levé et visiblement surexcité me demande pourquoi j’arrive si tard et me passe une engueulade. Nous déroulons la toile, la tendons puis la clouons à un châssis. A terre, plusieurs dizaines de dessins. A peine ai-je le temps de fixer une première partie de la toile qu’il grimpe sur un escabeau et commence à dessiner avec des fusains. »

Pendant deux jours et deux nuits, Picasso travaille les premières esquisses: d’abord le taureau puis différentes approches de la tête du cheval. Après avoir lu les reportages dans « l’Humanité » sur les réfugiés basques fuyant Bilbao vers les ports français, il reprend les pinceaux le 8 mai sur le thème de la femme avec l’enfant, la femme coincée dans un immeuble en feu, la femme fuyant la barbarie. Le 9 mai, il commence à unifier les premiers éléments. Jean Vidal se souvient que « lorsque je suis revenu rue des Grands Augustins, Picasso, plus serein, m’invite à m’asseoir et me dit : « Tu vois ce tableau, il appartient à la République espagnole et j’y joins un chèque correspondant à la valeur d’un avion… »

« L’exposition internationale des Arts et techniques dans la vie moderne » est inaugurée le 25 mai à Paris. Les organisateurs souhaitent valoriser les progrès techniques surtout dans les domaines des transports, des industries chimiques et métallurgiques. Rien sur les préparatifs de guerre. L’influence de Le Corbusier est omniprésente dans de nombreuses structures. Fernand Léger, Robert Delaunay, Raoul Dufy ont livré leurs oeuvres. Le pavillon espagnol a pris beaucoup de retard. Ouvert au public plusieurs semaines après l’inauguration officielle, il comporte deux étages modestes entièrement consacrés aux souffrances du peuple espagnol et aux projets de la République. A l’entrée, une grande photo montre une file de soldats avec un texte : « Nous luttons pour l’unité de l’Espagne, nous luttons pour l’intégrité du territoire espagnol. » Au fond, couvrant entièrement un mur, Guernica, le tableau de 351×782,5 cm peint en détrempe sur toile. En face, une photo du poète Federico Garcia Lorca assassiné par les franquistes. Dans l’auditorium en plein air, Luis Bunuel présente des documentaires sur la guerre. Dans l’escalier qui mène au premier étage, Joan Miro expose « El Segador ».

Le pavillon espagnol est ignoré par la presse. Seul « l’Humanité » publie une photo de Guernica. Le Corbusier dira plus tard que des 31 millions de visiteurs, « Guernica n’a vu que des épaules ». Quant au commissaire du pavillon allemand, il clame que la toile est « digne d’un fou ou d’un enfant de quatre ans ». Interviewé par Georges Sadoul, Picasso refuse d’expliquer son œuvre. Il évoque la guerre, les réfugiés basques, les mesures prises par le gouvernement républicain pour protéger les richesses du Prado, minimise son statut de directeur honoraire du célèbre musée et déclare : « Les véritables protecteurs du Prado ne sont pas les artistes mais les tankistes, les aviateurs, les soldats qui luttent pour défendre Madrid. » Malgré le désintérêt noté par Le Corbusier, quelques artistes et journalistes qualifient l’oeuvre de « magistrale ». Ils soulignent l’atmosphère hallucinante et la violence dégagées par la toile aux nuances grises, blanches et vertes, le taureau surpris ou disposé à attaquer, le cheval hennissant de douleur ou de rage, les femmes en posture pathétique, la tête masculine semblant se réjouir du spectacle dantesque. Le maître dira : « Il serait curieux de conserver photographiquement non pas les étapes d’un tableau mais sa métamorphose. On pourrait peut-être trouver le chemin qui conduit le cerveau vers la matérialisation de son rêve. »

Le 1er novembre 1937, l’exposition internationale ferme ses portes. Picasso récupère Guernica. En septembre 1938, la toile se prépare à un voyage afin de réunir des fonds en faveur des réfugiés espagnols. Elle part à Londres où elle est exposée dans les prestigieuses New Burlington Galleries, puis à Whitechapal Art Gallery. Un critique londonien estime que le tableau est « trop compliqué à déchiffrer pour de simples gens » alors qu’un autre, Herbert Read écrit : « Guernica est un cri d’indignation et d’horreur. Pas seulement Guernica mais l’Espagne, pas seulement l’Espagne mais aussi l’Europe est symbolisée dans cette allégorie. » L’œuvre fera une courte escale à Paris puis prendra la direction des Etats-Unis.

Le 1er mai 1939 au petit matin, le transatlantique « Normandie » accoste à New-York. A son bord, Guernica et les 59 études et dessins. Son séjour aux Etats-Unis est prévu pour quelques mois. Le tableau y restera un peu plus de quarante ans. Les membres du comité d’aide aux réfugiés espagnols parmi lesquels Albert Einstein, Ernest Hemingway, Thomas Mann, James Roosevelt, ont prévu un long périple : Los Angeles, San Francisco, Chicago puis retour au Musée d’Art moderne de New-York à l’occasion d’une grande exposition, en novembre 1939, intitulée « Picasso, 40 ans de son art ». Guernica la rebelle s’installe aux côtés des « Demoiselles d’Avignon ». On découvre alors que l’œuvre ne se résume pas seulement à un témoignage militant mais constitue aussi une étape importante dans l’évolution de Picasso. Durant toute la Seconde Guerre mondiale, Guernica repose au Musée d’Art Moderne de New-York. La toile fait une courte escapade en 1956 en Europe mais revient vite reprendre sa place au troisième étage du musée new-yorkais.

A la fin des années 1960, une rumeur enfle. Le gouvernement espagnol souhaite récupérer le tableau. Même le très réactionnaire journal « ABC » titre : « Guernica, un exilé qui doit rentrer ». A Madrid, des diplomates s’activent. Les contacts pris par les hommes de Franco alertent Picasso. Il charge son avocat, Roland Dumas, de réitérer ses intentions concernant la destination de la toile auprès du Musée d’Art Moderne de New-York. « Pablo Picasso a clairement fait connaître à l’époque », écrit Roland Dumas, « que cette œuvre devrait être remise au gouvernement de la République espagnole le jour où la République sera restaurée en Espagne. Picasso n’a pas changé d’intention quant à la destination de cette œuvre d’art. Il m’a prié de vous le confirmer et m’a confié la mission de m’assurer auprès de vous que telle était bien votre interprétation des faits… »

En novembre 1970, Picasso s’adresse directement au musée de New-York en ces termes : « En 1939, j’ai confié à votre musée le tableau connu sous le nom de « Guernica » ainsi que les études ou les dessins y afférents qui ne peuvent être séparés de l’œuvre principale. Vous avez accepté de remettre le tableau, les études et dessins aux représentants qualifiés du gouvernement espagnol lorsque les libertés publiques seront rétablies en Espagne (…) L’unique condition mise par moi à ce retour concerne l’avis d’un juriste. Le musée devra donc préalablement à toute initiative demander l’avis de Maître Roland Dumas et le musée devra se conformer à l’avis qu’il donnera (…) Il s’agira pour lui, ou ses successeurs, d’apprécier si les libertés publiques ont été rétablies en Espagne. »

Picasso meurt en 1974, Franco l’année suivante. En 1977, le Sénat espagnol considérant que désormais « les libertés sont garanties » demande une intervention du gouvernement afin d’organiser le retour de la toile en Espagne. Au mois de mars 1980, Jacqueline Picasso adresse une lettre à Adolfo Suarez, président du gouvernement espagnol, précisant que le maître souhaitait que « le tableau et les dessins qui l’accompagnent restent à Madrid dans l’ensemble du musée du Prado. »

Dimanche 25 octobre 1981, 19 heures. Dans le Cason del Buen Retiro, une annexe du Prado, Guernica protégé par un écran de verre à l’abri des balles se prépare à recevoir les Madrilènes. Soudain, la foule devient silencieuse et fait une haie d’honneur à une dame aux cheveux blancs : Dolorès Ibarruri. Les officiels s’écartent. Pasionaria me prend par la main et dit : « Montons les escaliers, allons retrouver Picasso. Enfin, Guernica est parmi les siens. »

José Fort

Article de « La Semaine du Roussillon » (2006) sur le projet de film consacré à la maternité d'Elne, où 600 enfants de réfugiées espagnoles sont nés.

« Le réalisateur Manuel Huerga travaille sur le projet et l'on évoque déjà le nom d'une star Hispano-américaine. »

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Une stèle à la mémoire des Draveillois qui ont combattu dans les brigades internationales en Espagne sera inaugurée demain à 10 heures au cimetière de Sénart, 19, rue Eugène-Labois à Draveil (Essonne).

Plusieurs personnalités ont annoncé leur présence : Georges Tron, député et maire UMP de Draveil, Lucienne Trioullier, présidente de l’association locale des Amis des combattants en Espagne républicaine (ACER) ainsi que Lise London, Cécile Rol-Tanguy et César Covo.

Par ailleurs, dans une lettre adressée au président de France 5, l’ACER s’indigne des propos favorables à Franco tenus lors de l’émission Ripostes du 26 novembre par le président du FN, Jean-Marie Le Pen. « Sans que Serge Moatti, qui le recevait, ne « riposte ».

(Jean-Marie Le Pen) a insulté les combattants de cinquante-quatre pays, volontaires des brigades internationales au service du gouvernement républicain », écrit l’association, qui estime que « le négateur des chambres à gaz nazies (qualifiées jadis par lui de « détail » de l’Histoire) est disqualifié pour donner à quiconque des leçons de patriotisme (…), encore moins s’adressant à des hommes et des femmes qui entrèrent en résistance dès 1936 ».

Pour « défendre la mémoire et l’honneur des « volontaires de la liberté » de la guerre d’Espagne », l’ACER demande à France 5 et au producteur de Ripostes, Serge Moatti, un droit de réponse.